Κανείς με τα λογικά του δεν θα ευχόταν να ζήσει την παιδική ηλικία της Ναστάσια Κίνσκι. Ήταν οκτώ ετών όταν ο πατέρας της, ο διαβόητα τρομακτικός Γερμανός ηθοποιός Κλάους Κίνσκι, έφυγε από το σπίτι, αφήνοντας τη μητέρα της, τη Ρουθ Μπριγκίτε Τόκι, ουσιαστικά σε συνθήκες νεοφτωχίας.
Ο Κλάους είχε ήδη κακοποιήσει επανειλημμένα την μεγαλύτερη ετεροθαλή αδελφή της Ναστάσια, την Πόλα, από την ηλικία των πέντε ετών. Στην περίπτωση της Ναστάσια, ο Κλάους δεν έφτασε μέχρι το σημείο να τη βιάσει, αλλά συχνά την αγκάλιαζε «με σεξουαλικό τρόπο» περίπου στην ίδια ηλικία.
Πάνω από δύο δεκαετίες μετά το θάνατο του πατέρα της από καρδιακή προσβολή το 1991, η Ναστάσια είπε τα εξής για την κληρονομιά του: «Θα έκανα τα πάντα για να τον βάλω πίσω από τα σίδερα ισόβια».
Τώρα το θυμήθηκε κι ο Βέντερς
Η Κίνσκι έπεσε θύμα εκμετάλλευσης από κινηματογραφιστές καθ’ όλη τη διάρκεια της εφηβείας της, ενώ μια μορφή ενοχών τους καταδιώκει.
Ήταν 13 ετών όταν ο Βιμ Βέντερς την κινηματογράφησε τόπλες στην ταινία δρόμου του «The Wrong Move» (Λάθος Κίνηση, 1975), όπου έκανε το ντεμπούτο της ως «Μινιόν», μια μουγκή έφηβη ακροβάτισσα που επιθυμεί να αποπλανήσει τον ήρωα, τον οποίο υποδύθηκε ο τότε 33χρονος Ρούντιγκερ Φόγκλερ.
Επιτέλους, ο Βέντερς έδωσε προσοχή στις πολλές εκκλήσεις της Κίνσκι όλα αυτά τα χρόνια να αφαιρεθεί η προσβλητική γυμνή σκηνή. Μόλις της απηύθυνε μια συγγνώμη «χωρίς δικαιολογίες», συμφωνώντας να αποσύρει την ταινία από την κυκλοφορία για να αντιμετωπίσει το πρόβλημα. Πήρε πολύ χρόνο να το κάνει, η αλήθεια είναι.
Η νεαρή ηθοποιός είχε ανακαλυφθεί σε ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης σε ηλικία 12 ετών από την ηθοποιό Λίζα Κρόιζερ, σύζυγο του Βιμ Βέντερς. Εκείνη την εποχή ζούσε στο Μόναχο με τη μητέρα της και αντιμετώπιζαν οικονομικές δυσκολίες. Αυτή η συνάντηση οδήγησε στην επιλογή της για τον ρόλο στην ταινία «Λάθος Κίνηση» (1975).
Τα πρώτα χρόνια της φήμης της Κίνσκι ως ηθοποιού αποτελούν ένα συνολικά ζοφερό παράδειγμα: αν τα εξετάσει κανείς, συνθέτουν μια ατέλειωτη λίστα εκμετάλλευσης
Δεν με προστάτευσε
Η υπόθεση πυροδοτήθηκε πρόσφατα από μια συνέντευξη που έδωσε η Κίνσκι πριν από ένα μήνα περίπου στην εφημερίδα Süddeutsche Zeitung.
«Αυτή ήταν η πρώτη μου ταινία», εξήγησε, «αυτός ήταν ο πρώτος μου σκηνοθέτης, και δεν με προστάτευσε. Παρόλο που στα 13 μου δεν ήξερα και πολλά, κατάλαβα ότι κάτι δεν πήγαινε καλά».
Τα πρώτα χρόνια της φήμης της Κίνσκι ως ηθοποιού αποτελούν ένα συνολικά ζοφερό παράδειγμα: αν τα εξετάσει κανείς, συνθέτουν μια ατέλειωτη λίστα εκμετάλλευσης, που κάνει τη σιχαμερή πρακτική της κινηματογραφικής παραγωγής της δεκαετίας του 1970 να φαίνεται πιο δύσκολο από ποτέ να εξαλειφθεί.
Η ιστορία επαναλήφθηκε
Αμέσως μετά την ταινία «Λάθος Κίνηση» –και μάλιστα εξαιτίας αυτής– επιλέχθηκε για τον γυναικείο πρωταγωνιστικό ρόλο στην αηδιαστική διασκευή του Ντένις Γουίτλεϊ από την Hammer Film Productions, «To the Devil a Daughter» (Μια Παρθένα για τον Διάβολο, 1976).
Η ταινία χρηματοδοτήθηκε εν μέρει από τη Δυτική Γερμανία, γεγονός που επέβαλε την παρουσία ενός Γερμανού ηθοποιού σε έναν από τους κύριους ρόλους.
Η Κίνσκι βρέθηκε να συμμετέχει σε ηλικία 14 ετών, πάρα πολύ μικρή για να υποδυθεί την 18χρονη Κάθριν Μπέντοους, μια δόκιμη σε μια λατρεία του Σατανά υπό την επίβλεψη του αφορισμένου ιερέα που υποδύθηκε ο Κρίστοφερ Λι.
Σοκαριστική αξία
Στην κορύφωση της ταινίας, γδύνεται εντελώς και μένει γυμνή μπροστά σε ένα βωμό και μετατρέπεται σε ένα σεξουαλικοποιημένο δαιμονικό είδωλο.
Η γυμνότητα προσθέτει αδικαιολόγητη σοκαριστική αξία και τίποτα άλλο. Η Κίνσκι θα εκφράσει αργότερα βαθιά λύπη για το γεγονός ότι πιέστηκε να το κάνει.
«Μέσα μου, αυτό με έσχιζε», είπε αργότερα για το ότι εμφανιζόταν γυμνή τόσο συχνά. Ο Λι και ο συμπρωταγωνιστής του Ρίτσαρντ Γουίντμαρκ δεν είχαν καλά λόγια να πουν για αυτή την παραγωγή αργότερα, ακόμη και ο Γουίτλεϊ χαρακτήρισε την ταινία που προέκυψε «άσεμνη» και απέσυρε τα δικαιώματα από τη Hammer να διασκευάσει οποιοδήποτε άλλο έργο του.
Πέντε έφηβες
Ακολούθησαν, κατά κάποιον τρόπο, δύο ακόμη χειρότερες ταινίες. Η γερμανόφωνη «κωμωδία» ενηλικίωσης Passion Flower Hotel (Το Κλουβί με τις Κουκλίτσες, 1978) -η οποία παρήχθη από τρεις άνδρες, γράφτηκε από άλλους τρεις και σκηνοθετήθηκε από τον άγνωστο, γεννημένο στο Κάιρο, Αντρέ Φαρουαζί -ακολουθεί πέντε έφηβες που μετατρέπουν το αυστηρό οικοτροφείο τους σε ερασιτεχνικό οίκο ανοχής.
Η ταινία ξεκινά με ένα αόριστο, εντελώς πορνογραφικό κοντινό πλάνο του στήθους μιας κοπέλας σε ένα δωμάτιο κοιτώνα, όπου δείχνει στις συγκάτοικές της πώς να μουδιάσουν τα χέρια τους πριν αυνανιστούν.
Φυσικά, η τότε 16χρονη Κίνσκι (η οποία υποδύεται μια Αμερικανίδα μαθήτρια που έχει μεταγραφεί στο σχολείο) γδύνεται και χάνει την παρθενιά της μέχρι το τέλος. «Μακάρι να είχα τα χρήματα να το αγοράσω και να το κάψω» είπε για την ταινία το 1981.
Πλήρως γυμνή γι’ ακόμα μια φορά
Η τελευταία ταινία της Κίνσκι πριν φτάσει στην ενηλικίωση ήταν το «Stay as You Are» (επίσης του 1978), ένα ερωτικό δράμα με κακή φήμη του Ιταλού σκηνοθέτη Αλμπέρτο Λατουάδα.
Σε αυτή την ταινία, συμπρωταγωνίστησε (και εμφανίστηκε, για άλλη μια φορά, πλήρως γυμνή) σε έναν ρομαντικό δεσμό με μεγάλη διαφορά ηλικίας, μαζί με τον θρύλο της υποκριτικής Μαρτσέλο Μαστρογιάννι.
Ίσως η περιγραφή «Μάρτιος-Δεκέμβριος» να ήταν πιο κατάλληλη, δεδομένου ότι η Κίνσκι ήταν 17 ετών και ο Μαστρογιάννι 54: πρόκειται για μια διαφορά ηλικίας 12 ετών μεγαλύτερη ακόμη και από εκείνη του Γούντι Άλεν και της Μαριέλ Χέμινγουεϊ στην ταινία «Μανχάταν» του επόμενου έτους.
Η Κίνσκι εμφανιζόταν έντονα, όπως συνήθως, στις αφίσες, οι οποίες την χαρακτήριζαν με ενθουσιασμό ως «απλά μαγευτική!» (περιοδικό «Time»), «εκπληκτικά όμορφη» και «μια εκθαμβωτική νεοφερμένη» σε «μια πραγματικά σέξι ταινία» (το «Playboy», το οποίο πρόσθεσε: «Αμπρακατάμπρα, γεννήθηκε ένα αστέρι!» και αναμφίβολα επιδίωξε αμέσως μια προσωπική συνέντευξη).
Αυτή είναι μια ακόμη ταινία που η Κίνσκι εύχεται να μην είχε γυριστεί ποτέ. «Ήμουν απλώς ένα νεαρό κορίτσι, στην Ιταλία. Ήταν ανόητο».
Η ερωτική ασάφεια
Μόνο δύο άτομα γνωρίζουν, λεπτομερώς, αν η Κίνσκι και ο επόμενος σκηνοθέτης της, ο απεριόριστα αμφιλεγόμενος Ρόμαν Πολάνσκι, είχαν σεξουαλική σχέση κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας «Τες των ντ’ Ουρμπέρβιλ», (1979).
Είναι ενδιαφέρον ότι η ίδια αρνείται κάτι τέτοιο. «Υπήρχε ένα φλερτ», δήλωσε στην εφημερίδα The Guardian το 1999. «Θα μπορούσε να είχε γίνει αποπλάνηση, αλλά δεν έγινε. Με σεβόταν».
Ο Πολάνσκι το έθεσε διαφορετικά σε μια συνέντευξη με τη Νταϊάν Σόγιερ το 1994. «Ήταν νέα και είχαμε μια ερωτική σχέση».
Η ταινία «Τες», που γυρίστηκε στην γαλλική ύπαιθρο, ήταν η πρώτη ταινία που σκηνοθέτησε ο Πολάνσκι μετά την απαγγελία κατηγοριών εναντίον του για βιασμό της 13χρονης Σαμάνθα Γκάιμερ το 1977 και τη φυγή του από τις ΗΠΑ για να αποφύγει τη δίκη.
Η κατάσταση του ως φυγά παραμένει ανεπίλυτη μέχρι σήμερα. Είχε γνωρίσει την Κίνσκι ένα χρόνο πριν, το 1976.
Όταν την επέλεξε για την προσαρμογή του έργου του Τόμας Χάρντι, αυτό ωφέλησε τόσο την καριέρα του στην εξορία όσο και την αναδυόμενη διασημότητα της Κίνσκι: η ταινία κέρδισε τη Χρυσή Σφαίρα και προτάθηκε για έξι Όσκαρ (αν και όχι για το Όσκαρ Καλύτερης Ηθοποιού) και την ανέβασε στην κατηγορία των κορυφαίων ηθοποιών σε ηλικία 19 ετών.
Ο Πολάνσκι το έθεσε διαφορετικά σε μια συνέντευξη με τη Νταϊάν Σόγιερ το 1994. «Ήταν νέα και είχαμε μια ερωτική σχέση»
Παρένθεση στον χώρο και τον χρόνο
«Από το μπαλκόνι μας συνήθιζα να παρακολουθώ μια πολύ όμορφη κοπέλα που πήγαινε κάθε απόγευμα στην πισίνα για να κολυμπήσει λίγο και να κάνει ηλιοθεραπεία. Θυμάμαι εκείνο το χρυσαφένιο δέρμα, γιατί τότε μου φαινόταν το πιο όμορφο πλάσμα που είχα δει ποτέ». Έτσι περιγράφει η Ντέμι Μουρ στο αυτοβιογραφικό της βιβλίο Inside Out. My Story την πρώτη της συνάντηση με τη Ναστάσια Κίνσκι (Βερολίνο, 1961).
Η πολύ νεαρή Γερμανίδα ηθοποιός είχε φτάσει στις Ηνωμένες Πολιτείες υπό την προστασία του Ρόμαν Πολάνσκι, τον οποίο είχε γνωρίσει σε ένα πάρτι στο Μόναχο. Γοητευμένος από την ομορφιά της, βρήκε σε αυτήν την ιδανική ηθοποιό για να πρωταγωνιστήσει στην κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος του Τόμας Χάρντι «Τες», έναν ρόλο που είχε προοριστεί για τη σύζυγό του, τη Σάρον Τέιτ, η οποία δολοφονήθηκε βάναυσα από μέλη της αίρεσης του Τσαρλς Μάνσον το 1969.
Ο Πολάνσκι είχε αναβάλει την παραγωγή μέχρι να βρει την τέλεια ηθοποιό και η Κίνσκι ήταν αυτή η ηθοποιός. Αυτό σήμαινε μια επιπλέον ευθύνη για εκείνη. «Ήταν ένα έργο αγάπης… αυτή η ταινία, όλο το συνεργείο, τα συναισθήματα και η μεγαλοπρέπεια της φύσης, τα πάντα σε αυτήν. Με βοήθησε να ωριμάσω και να βγω στον κόσμο, ήταν το πρώτο μου βήμα προς την ενηλικίωση και την ανακάλυψη του κόσμου» είπε στον κριτικό Ρότζερ Έμπερτ.
Ήταν ενθουσιασμένη. Έκανε ό,τι της ζήτησε ο σκηνοθέτης: βυθίστηκε στο κλασικό μυθιστόρημα, προσπάθησε να χάσει τη γερμανική προφορά της και να υιοθετήσει μια αποδεκτή προφορά του Γουέσεξ, και μετακόμισε στην ύπαιθρο, σε ένα αγρόκτημα στο εσωτερικό της Αγγλίας, όπου έμαθε τα αγροτικά έθιμα.
Η Ναστάσια Κίνσκι κατά την άφιξή της στην προβολή της ταινίας «One from the Heart» —του αμφιλεγόμενου, στιλιζαρισμένου μιούζικαλ του Φράνσις Φορντ Κόπολα από το 1982— που διοργάνωσε η Ακαδημία Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών, στις 18 Ιουλίου 2003 στο Μπέβερλι Χιλς της Καλιφόρνιας. Η Κίνσκι υποδύθηκε τον ρόλο της Λέιλα, μιας καλλιτέχνιδας τσίρκου στην ταινία. REUTERS/Jim Ruymen
Η Αγριόγατα
Ίσως να υπήρχε μια διέξοδος για την Κίνσκι, αν η ψυχολογία της ήταν λιγότερο πληγωμένη, ώστε να αφήσει πίσω της όλη αυτή τη σκανδαλώδη ζωή σε αυτό το σημείο, αλλά δυσκολεύτηκε. Ολόκληρη η φιλμογραφία της, αν και πλούσια μέχρι περίπου το 2001, είναι ασταθής, τρελή και ακατάστατη, κάτι που υποδηλώνει είτε διαστρεβλωμένη διαχείριση είτε απόλυτη έλλειψή της.
Στη συνέχεια συνεργάστηκε με τον Φράνσις Φορντ Κόπολα (στην τεράστια αποτυχία του, One from the Heart / Μια Μέρα ένας Έρωτας), και μετά με τον Πολ Σρέιντερ, στην τρελή cult ταινία φαντασίας Cat People (Η Αγριόγατα, 1982) –η ίδια αρνείται τη μακροχρόνια φημολογούμενη σχέση της με τον Σρέιντερ που συνδέεται με την τελευταία αυτή ταινία.
Πρωταγωνίστησε ως μοντέλο που βρίσκεται σε κίνδυνο στην ταινία «Exposed» (Εκτεθειμένη, 1983) του διαβόητου σεναριογράφου-σκηνοθέτη Τζέιμς Τόμπακ, ο οποίος έχει πλέον κατηγορηθεί για σεξουαλική παρενόχληση από 38 γυναίκες, αν και όχι από την ίδια την Κίνσκι (ο ίδιος αρνείται όλες τις κατηγορίες).
Αγωνίστηκε για την αγάπη του πλέον καταδικασμένου σεξουαλικού παραβάτη Ζεράρ Ντεπαρντιέ στην ταινία «The Moon in the Gutter» (Το Φεγγάρι στον Υπόνομο, 1983) και απάτησε τον Ντάντλεϊ Μουρ στην ρομαντική κωμωδία με τις πολύ κακές κριτικές «Unfaithfully Yours» (Δική σου… με Απιστία, 1984).
Στο «Παρίσι, Τέξας» φοράει ένα εμβληματικό ρούχο, ένα ροζ πουλόβερ από ανγκόρα, στις διάσημες σκηνές διαλόγου της με τον Χάρι Ντιν Στάντον, αλλά δεν το βγάζει ποτέ
Και μετά ήρθε το «Παρίσι, Τέξας»
Από το 2001, όταν αποσύρθηκε από το πολυάσχολο πρόγραμμα των ηθοποιικών της υποχρεώσεων, έχει εμφανιστεί μόνο σε λίγες δευτερεύουσες ρόλους.
Έκτοτε, έχει αφιερώσει την ενέργειά της στην ανάγκη της λογοδοσίας στον κινηματογραφικό κλάδο, μεταξύ άλλων συμβάλλοντας στην αποκάλυψη των καταχρήσεων του πατέρα της, ως άτομο που υπέστη σοβαρό τραύμα εκείνα τα πρώτα χρόνια.
Αν σκεφτεί κανείς την καριέρα που είχε ήδη διαγράψει μέχρι την εποχή της ταινίας του Βέντερς «Παρίσι, Τέξας» (1984) –η οποία κέρδισε το Χρυσό Φοίνικα– η ιστορία της Κίνσκι αποκτά μια διαφορετική διάσταση: ίσως ακόμη πιο συγκινητική.
Στο «Παρίσι, Τέξας» φοράει ένα εμβληματικό ρούχο, ένα ροζ πουλόβερ από ανγκόρα, στις διάσημες σκηνές διαλόγου της με τον Χάρι Ντιν Στάντον, αλλά δεν το βγάζει ποτέ. Ήταν ακόμα μόλις 23 ετών και υποδυόταν μια εργαζόμενη στον τομέα του σεξ, αλλά δεν υπήρχε γυμνό, ούτε στριπτίζ, επιτρέποντας επιτέλους να αναδειχθεί σοβαρά η υποκριτική της.
Ίσως θα μπορούσαμε να το θεωρήσουμε ως την πρώτη πράξη αποκατάστασης του Βέντερς: σίγουρα της το χρωστούσε.
*Με στοιχεία από elpais.com και telegraph.gr | Αρχική Φωτό: Η Ναστάσια Κίνσκι με τους Τζον Σάβατζ και Γιόνι Σ. Χαμενάχεμ στα γυρίσματα της ταινίας Maria’s Lovers (1984)
